Atgyvenos

2009 09 17

Kiekviena technologija atsiranda kaip funkcionalus dalykas. Kiekviena technologija tarnauja. Tačiau tarnauja ji tik tam tikrą laiką. Po kurio laiko ji tiesiog atgyvena, nes pakeičiama kita technologija arba darosi nebereikalinga. Atitarnavusi, į penciją išėjusi technologija, arba tarkim medija atsiskleidžia visu gražumu. Kai tapyba prarado savo funkcionalumą ji atsiskleidė visu savo tapybiškumu. Kai kompiuteriu viską galim padaryti greičiau ir geriau, rankų darbas įeina į savo esmę ir gali būti tuom, kuom negalėjo būti įkinkytas į funkciją – rankodarbiškumu.

Norėjau pasakyti, kad atgyvenusių medijų išnykimas yra mitas. Medijos neišnyksta, jos tiesiog išlaisvinamos nuo savo darbinio krūvio, susitrauka, iš jų išsisijoja diletantiškumas, jos tampa grynos ir brandžios.

Analoginė vs. Skaitmeninė

2009 09 14

Kokybė nėra faktorius atskiriantis analoginę fotografiją nuo skaitmeninės. Juk kokybiška analoginė fotografija praktiškai neatskiriama nuo kokybiškos skaitmeninės fotografijos:

c

l

Priešingai. Norint suprasti skirtumą reikia žiūrėti į nekokybiškus šių fotografijos rūšių pavyzdžius:

an

dg

Kitaip sakant, analoginė fotografija nuo skaitmeninės skiriasi tiek, kiek jos yra nekokybiškos. Nekokybė yra pačios fotografijos, kaip medijos įsikišimas į norimą užfiksuoti vaizdą.

Taigi, atsižvelgiant į tai, neverta skaičiuoti pikselių. Vienintelis skaitmeninės fotografijos išskirtinumas yra jos skaitmeniškumas. Vienintelis analoginės fotografijos išskirtinumas yra jos analogiškumas, arba kalbant paprasčiau – jos natūralumas. Konkretūs skaitmeniškumo ir natūralumo bruožai yra tik detalės.

Analoginė fotografija nuo skaitmeninės skiriasi taip pat,  kaip: gyva, instrumentinė muzika skiriasi nuo elektroninės, kaip plokštelė nuo kompakto, kaip bobutės iš kaimo pomidorai nuo pomidorų iš maksimos. Kas nejaučia skirtumo, tam šie klausimai neaktualūs, bet apie kokybę šitoj vietoj kalbėti neverta.

Analoginė fotografija gali lygiai tiek ir dar daugiau nei skaitmeninė, todėl atrodytų lyg skaitmeninės fotografijos atsiradimas nebuvo būtinas, bet čia įsipainiojęs dar vienas faktorius, lemiantis tiek sk. fotografijos atsiradimą tiek jos dominavimą – praktiškumas, kuris deja fotografijai nepadeda būti geresnei, todėl irgi nėra akivaizdus pranašumas.

Apie spalvas – pabaiga

2009 09 03

Praėjusiam šio ciklo įraše prisiliečiau prie spalvos ir žmogaus santykio problemos. Šiame pabandysiu išplėtoti šią temą, apibendrinti ir užbaigti pagaliau šį savotiškai užsitęsusį ciklą.

Spalvos sukelia įvairiausias emocijas, įvairiausiai nuteikia, verčia mus įvairiausiai reaguoti, trumpai tariant – spalva veikia žmogų. Šis faktorius slypintis spalvos fenomene, daug ką gundo bandyti palenkti spalvą savo naudai, kitaip sakant, tas kuris nori valdyti žmogų, nori valdyti ir spalvą, arba iš kitos pusės – noras valdyti spalvą yra ne kas kita, kaip noras valdyti žmogų. Pabandykime pasvarstyti, koks yra spalvos poveikis žmogui ir kaip jis gali būti valdomas.

Visų pirma, spalva visada yra kieno nors spalva, ji niekada nebūna atskiras, savarankiškas objektas. Vien tai labai apsunkina spalvos suvokimą. Jeigu mes matome žalią agurką ir raudoną braškę, kaip įmanoma suprasti, kad mus veikia jų spalvos, o ne kitos šių daiktų savybės, arba mūsų žinios apie juos? Laimei, šį spalvos neatskiriamumą mes galime neutralizuoti paėmę du vienodus, tik skirtingų spalvų daiktus, turinčius kuo neutralesnes kitas savybes. Pavyzdžiui raudonas ir žalias popieriaus lapas. Tačiau problema dar neišnyksta. Taip pat turime atsidurti kuo neutralesnėj aplinkoj, darančioj kuo mažesnį poveikį vienai ar kitai spalvai. Pavyzdžiui baltam kambary. Deja, dažniausiai tokių laboratorinių salygų neturim, todėl telieka spalvos poveikį mums tirti pasitelkus šiek tiek vaizduotės ir įsivaizduoti spalvas grynam pavidale, išmokti į daiktą pažiūrėti ne kaip į ropę ar buroką, o kaip į žalią ar raudoną daiktą. Turint tai omeny tarkim, kad spalva mus veikia tiesiog kaip spalva, arba daro mums tiesioginį fiziologinį poveikį. Raudona stimuliuoja, žalia ramina ir t. t. Vadinasi viskas labai paprasta, jeigu nori, kad tavo liaudis būtų rami, pasidarai žalią vėliavą ir per laiką visi manys, šios respublikos piliečiai yra labai ramūs žmonės.

Tačiau mano manymu, šis poveikis nėa toks jau tiesioginis ir veikia per asociacijas. Ar žalia ramina, nes savaime (kaip spalva atribota nuo daikto) turi kažkokių raminančių savybių, ar todėl, kad ji mums asocijuojasi su gamtos ramybe? Įdomu, jeigu pavykų viską kas žalia paversti nuodingu ir bauginančiu, ar mūsų minėtos valsybės piliečiai vis dar liktų ramūs su savo žalia vėliava? Drįstu daryti prielaidą, kad ir pasitelkę vaizduotę mes neišvengiam subjektyvaus spalvos vertinimo, niekada nematom spalvos kaip spalvos, o visada ją interpretuojam, todėl „tiesioginį” poveikį verta pamiršti.

Jeigu spalva nėra atskiriama nuo daikto, tai dar nereiškia, kad ji neveikia ir negalima jos valdyti. Fakto, kad spalvos tampriai susietos su mūsų psichka per asociacijas pilnai pakanka. Tiesą sakant taip dar geriau, rodydami spalvą mes darom ne kažkokį abstraktų tiesioginį poveikį, o rodom visą gumulą asociacijų, kurios savaime daro psichologinį poveikį. Bėda tik ta, kad nelengva nustatyti, kam su kuom spalva asocijuojasi. Šioje vietoje padarom grubų žingsnį ir kreipiamės į vidurkį, į didžiąją masę ir priskiriam jai didžiausią asociacijos tikimybę. Iš to gaunam standartines spalvų poveikio ir reikšmių lenteles: raudona – agresija, mėlyna – protas, žalia – ramybė ir t. t. Aišku jei mes norim valdyti mums ir terūpi masės, todėl – valio, galim pasikliauti lentelėmis.

Tačiau, kur buvus, kur nebuvus iškyla nauja bėda. Mėlyna nelygu mėlynai. Neveltui daugybė atspalvių turi savo atskirą pavadinimą, kultūrinį kontekstą ir istoriją. Visos lentelės, grubiai apibendrindamos, smarkiai trumpina jų sąrašus. Be to, spalvos niekada nevaikšto po vieną! Žinoma galima tarti, kad visada yra viena dominuojanti spalva, tačiau net ir nedominuojančios spalvos gali stipriai pakeisti dominuojančios poveikį. Gaila, bet neegzistuoja visų įmanomų atspalvių kombinacijų poveikių lentelė, todėl belieka pasikliauti intuicija ir savo matymu. Galų gale spalvoms reikšmės suteikiamos irgi vadovaujantis ne kuom kitu, kaip ta pačia intuicija. Kitas dalykas, net ir teisingas spalvos ar netgi derinio pasirinkimas negarantuoja tinkamo jo panaudojimo. Jau minėtas spalvos neatskiriamumas nuo daikto taip pat komplikuoja jos panaudojimą. Raudona linija nėra tas pats, kas raudona dėmė, bet gali būti tas pats (poveikio prasme), kas mėlynas taškas. Apie konkrečius daiktus (kad ir fotografijos pavidalu) nėra ką ir kalbėti.

Dar viena svarbi spalvos savybė, kurią reikėtų paminėti – spalva gali būti simbolis. Čia reikalas darosi dar painesnis. Žmonės jau yra suteikę ir nuolat savavališkai suteikinėja spalvoms įvairiausias simbolines prasmes, kurios nieko neturi bendro su spalva kaip spalva. Maža to, tos prasmės skirtinguose kultūriniuose kontekstuose ir skirtinguose loginėse sistemose dažnai yra netgi prieštaringos. Negana to, bet kokios simbolinės reikšmės gali būti pakeistos, todėl pasikliauti šiuo aspektu galima tik turint omeny konkretų laiką ir vietą, kas dažnai nėra griežtai apibrėžta.

Viską susumavus, kyla abejonės ar iš tikrųjų įmanoma sąmoningai valdyti pasitelkiant spalvą? Man toks valdymas labiau panašus į atsitiktinį ir nenuspėjamą, o įsivaizdavimas, kad kas nors savo rankose turi spalvos poveikio paslaptį – iliuzinis. Tiesa, neneigsiu, kad kruopščiai puoselėjant šią iliuziją galima išspausti naudos.

Tai tiek apie spalvas, atsiprašysiu, kad straipsnis neiliustruotas, gal kada nors sugryšiu prie spalvos problematikos su spalvingom ir išraiškingom iliustracijom. Kam įdomu sužinoti apie spalvas daugiau – Color Maters – gana neblogas, išsamus informacijos šaltinis, savo ruoštu jeigu žinot ką įdomaus – dalinkitės.

Ir vėl

2009 09 01

Kad jau LNK prasidėjo naujas sezonas, pasiųliau ir aš sau atnaujinti savo veiklą (čia). Todėl šiek tiek atsišviežinęs skūrą vėl kimbu prie darbo. Pirmas darbas žinoma užbaigti nebaigtus darbus, todėl sekantis įrašas – ciklo apie spalvas pratęsimas. Tokia čia ir pradžia, nu bet reikia pabaigti.

foto manipuliacijos

2009 08 03

Ta proga, kad Rick Valicenti, MJ laidotuvių proga išleido PDF’ą su MJ montažais, prisiminiau apgailėtiną foto manipuliacijos meno situaciją. Dažniausiai foto manipuliacijos meno viršūne laikomi tokie technikos virtuozo dirbtuvėlės egzemplioriai kaip čia ir čia. Turbūt ne veltui, nes tokie dalykai gerai sueina reklamoje ir padeda užkalti pinigo. Tuo tarpu ką nors įdomesnio, kaip kad minėtas pdf’as aptikti tenka retokai. Dar du man žinomi asmenys gebantys kažką įdomiau “sumontuoti” tai:

David Lynch:

lynch

ir Šarūnas Sauka:

sauka